La cr\u00f3nica como g\u00e9nero a diferencia de lo que ocurre con la noticia y con el reportaje, que son g\u00e9neros nacidos propiamente del periodismo, ya estaba constituida como tal desde hace mucho tiempo.<\/p>\n
En un sentido amplio , podemos definir este t\u00e9rmino anclado en la afirmaci\u00f3n precedente. Se puede entender como un relato de sucesos por orden cronol\u00f3gico que no requieren la rigurosidad\u00a0 informativa de la noticia, pero que tampoco se alinea junto con los g\u00e9neros de opini\u00f3n. Adem\u00e1s, la cr\u00f3nica se sirve de unas herramientas y recursos literarios que contribuyen al placer est\u00e9tico que se obtiene con su lectura y la singularizan tambi\u00e9n dentro de los g\u00e9neros period\u00edsticos’. En s\u00edntesis,\u00a0 desde su origen vemos una vinculaci\u00f3n con el desarrollo temporal de los acontecimientos narrados.<\/p>\n
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\u00bfQu\u00e9 es una cr\u00f3nica? Rescato la definici\u00f3n que hace algunos a\u00f1os hizo Julio Villanueva Chang :<\/p>\n
\u00abElaborar una cr\u00f3nica es un acto muy costoso, al menos como yo la entiendo: es decir, una cr\u00f3nica es un gran reportaje muy bien escrito, un gran trabajo de campo con entrevistas, documentos y la suerte de ser testigo y cuyo relato no aburra. Ello supone semanas o meses de dedicaci\u00f3n, un editor c\u00f3mplice del cronista, una historia en la que los protagonistas cambian ante los ojos de su autor y donde el azar act\u00faa sobre la realidad, y tambi\u00e9n lecturas. Todo eso es lo que yo llamo una buena cr\u00f3nica. Otra cosa es dar a algunas p\u00e1ginas de un peri\u00f3dico cierta amenidad, cierto cuidado de la prosa, incluso cierto vuelo po\u00e9tico, todo eso lo puedes hacer sin necesidad de salir a la calle. Pero una cr\u00f3nica, cuando es ambiciosa, exige un trabajo tan delicado como atl\u00e9tico\u00bb.<\/p>\n
\u2013\u00a0Julio Villanueva Chang<\/p><\/blockquote>\n
\u00bfY c\u00f3mo explicar\u00edas t\u00fa la cr\u00f3nica?<\/strong><\/p>\n
Yo creo que es el equivalente a un documental escrito. Cuando vos le\u00e9s un libro y dec\u00eds esto podr\u00eda ser un documental visual. Me parece que es eso. Un libro de investigaci\u00f3n period\u00edstica es otra cosa, claramente. Ten\u00e9s\u00a0Los fusileros<\/strong>, de Crist\u00f3bal Pe\u00f1a, que funciona como las dos cosas. Pero me parece que hay una voluntad de la cr\u00f3nica por montar escenas, presentar personajes. Es una narraci\u00f3n m\u00e1s din\u00e1mica si quer\u00e9s.<\/p>\n
Y en la biblioteca pondr\u00eda un poco de todo. Sin duda los cl\u00e1sicos\u00a0Operaci\u00f3n Masacre<\/strong>(Rodolfo Walsh),\u00a0Lugar com\u00fan la muerte<\/strong>\u00a0de Tom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez, pondr\u00eda\u00a0Larga distancia<\/strong>,\u00a0La guerra moderna<\/strong>,\u00a0El interior<\/strong>,\u00a0El hambre<\/strong>,\u00a0Contra el cambio<\/strong>, todos de Caparr\u00f3s;\u00a0Palmeras de la brisa r\u00e1pida<\/strong>, de Juan Villoro; pondr\u00eda un libro de Mary Roach, que se llama\u00a0Fiambre<\/strong>; pondr\u00eda un libro de Jannet Malcolm, que se llama\u00a0Iphigenia in Forest Hills<\/strong>; pondr\u00eda\u00a0Hiroshima<\/strong>\u00a0(John Hersey); hay un libro que sac\u00f3 Aguilar en Colombia que se llama\u00a0Los periodistas literarios<\/strong>, que es una antolog\u00eda de Norman Sims; hay un periodista que se llama Mark Kramer que a m\u00ed me resulta muy interesante; pondr\u00eda\u00a0Teor\u00eda de la noche<\/strong>, de Mar\u00eda Moreno, que es un libro que public\u00f3 la UDP; pondr\u00eda\u00a0El diario<\/strong>\u00a0de Rodolfo Walsh. Tambi\u00e9n me parece l\u00f3gico que en un lugar as\u00ed tendr\u00edan que estar los cl\u00e1sicos del g\u00e9nero, como\u00a0A sangre fr\u00eda<\/strong>\u00a0o los libros de Hunter Thompson, que a m\u00ed no me interesa, pero cuando uno tiene una librer\u00eda o tiene que comprar libros para una biblioteca la idea es abrirse, no solo comprar lo que a uno le gusta. Uno tiene que ir contra su gusto. Es como si uno tiene una editorial y publica s\u00f3lo los libros que a uno le gustan, es el camino m\u00e1s r\u00e1pido al desastre.<\/p>\n
Leila Guerriero<\/p>\n
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\u00abPara los escritores verdaderos el periodismo nunca es mero modo de ganarse la vida sino un recurso providencial para ganar la vida. En cada una de sus cr\u00f3nicas, a\u00fan en aquellas que nacieron bajo el apremio de las horas de cierre, los maestros de la literatura latinoamericana comprometieron el propio ser tan a fondo como en sus libros decisivos. Sab\u00edan que, si traicionaban a la palabra hasta en las m\u00e1s an\u00f3nimas gacetillas de prensa, estaban traicionando lo mejor de s\u00ed mismos. Un hombre no puede dividirse entre el poeta que busca la expresi\u00f3n justa de 9 a 12 de la noche y el reportero indolente que deja caer las palabras sobre las mesas de redacci\u00f3n como si fueran granos de ma\u00edz. El compromiso con la palabra es a tiempo completo, a vida completa (\u2026) El periodismo no es una camisa que uno se pone encima a la hora de ir al trabajo. Es algo que duerme con nosotros que respira y ama con nuestras mismas v\u00edsceras y nuestros mismos sentimientos.\u00bb<\/p>\n
Tom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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